2021年5月28日下午，百花文艺出版社《小说月报》副主编徐福伟主讲“中国作家公开课”，就当下小说的创作现象与实绩，分享了他对于小说审美维度的思考。黄悦教授主持本次课程，校内本科生、研究生参与课程并进行了现场交流。

讲座开始前，黄悦教授从文学鉴赏、学术研究和专业规划等维度介绍了此讲的意义。《小说月报》作为拥有悠久历史的老牌文学刊物，历来汇集了最优秀的小说作品和作家，借助编辑者的经验和眼光，同学们可以迅速了解中国当代小说版图，也能了解文化出版领域的工作，为未来的职业规划提供一些启示。

徐福伟副主编首先介绍了《小说月报》的发展历史。作为“百年老字号”，《小说月报》致力于构建汉语小说最宽阔、最平易的阅读与交流平台，一方面敬重明显进入文学经典化过程的作家作品，另一方面，将大量的编辑精力投入到了文学“活力”与“新生性”的发现与推广中，注意捕捉小说创作的新动向，及时推介具备新思维、新样式，带有时代气息的新作者。自1980年起，《小说月报》始终保持“同代人”的精神，始终与共和国与人民保持同频共振的关系，大量选载贴近现实，紧扣时代脉搏，格调高昂，思想性和艺术性较强的作品，见证了四十年来中国当代文学的发展轨迹。《小说月报》也是当代影视作品剧本的重要来源，许多有影响力的影视作品都改编自《小说月报》所选载的作品。

《小说月报》1980年第1期封面和目录页

徐福伟副主编认为，小说的审美维度可以从小说史、思想史和文化史三个维度进行讨论，文学作品的经典化离不开中国“文选”的传统，经典作品的流传与文学编辑的作用密切相关。徐福伟副主编结合日常编辑工作的经验与体会，他提出好小说的总体标准是“既有意思又有意义”。徐福伟副主编认为一部好的小说，首先应该是能够讲述一个生动的故事，故事的讲述，不在炫技夸张、耸人耳目。它需要的是意料之外、情理之中，它需要的是符合生活的逻辑又契合艺术的真实。这是对故事层面的一个基本要求，也就是所谓的“有意思”。其次是，还应该让读者能够一掬感动之泪、产生心灵的共鸣，而且还是最精确的社会—道德的地震仪，甚至能对未来的暴风雨、民族、社会心理乃至人类的苦难做出预报，这是对哲思层面的要求，也就是所谓的“有意义”。

徐福伟副主编进而将小说的叙事空间分为故事空间、情感空间和哲思空间。谈到故事空间，徐福伟副主编由福斯特的《小说面面观》引入，分析中国的“讲故事”传统，从元代戏剧《西厢记》之故事到当代的王安忆和马原对小说的论述，指出好的小说最重要的特质是一定要有一个好的故事，故事是小说的框架，其中的真情实感则赋予了小说更强的生命力。

“凡说人情物理者，千古相传”，小说也关注人的内心情感世界。在分析小说的情感空间时，徐福伟副主编以其责编的《书衣文录（手迹）》为例，介绍了孙犁晚年作品中的物理与情感空间，并指出与其早期作品《荷花淀》相比，孙犁的晚年作品，尤其是《芸斋小说》，将丰富的人生阅历内化为情感体验，更具有“沉郁顿挫”的特点。“一篇好的小说往往是情感的吸收器，吸纳着一个人的情感、一群人的情感，甚至是一个时代的情感”，徐福伟副主编认为，一个好的小说家要想写好小说，首先必须具备丰富的生活阅历；其次，还需要将阅尽苍生的经历内化为深沉的情感体验，不断地在内心发酵升华，这样才能写出好的作品。而好的作品能够在作者与读者之间架起一座情感共鸣的桥梁，让读者随着作品中的主人公一同感受痛苦体验，跨越语言习俗、信仰偏见的障碍，把心灵结合在一起，以此构建一种宽阔的情感空间。

《书衣文录（手迹）》图书封面和孙犁手稿

哲思空间是继小说的故事空间与情感空间的再度升华，通过对故事与细节的阅读吸收来类比获得对于事物普遍性和事物关联性的某种宏大的感受，这种感受能够带给我们精神的力量，帮助我们应付日常生活的所限，重新理解生活。徐福伟副主编谈到，哲思空间第一探讨生命与生存即人与社会、人与自然、人与人的关系；第二探讨生命的价值、意义和尊严，其中包含对人性的思考；第三则是对社会、对历史、对文化的深层次思考。他还以疫情期间的作品为例，谈到作家梁晓声的作品《可可、木木和老八》《哥俩好》对于生命的思考，进一步来分析生命与生存的关系。徐福伟副主编认为，一篇好的小说不仅需要好看的故事、有张力的情感空间，还需要深刻的哲思，应该包含着对生命、对人性、对社会、对民族、对国家以及历史的深沉思考，从而散发出思想的光芒。

谈及小说的审美维度具体层面，徐福伟副主编提出了六点微观标准：一是选材要严、开掘要深；二是具备生活的质感与痛感；三是人物形象是圆形的；四是以细腻的情节打动人心；五是“语必关风始动人”，即小说的通俗性；六是虚实相生，以虚击实。徐福伟副主编围绕以上六点标准，还分析列举了当代大量的文学作品中最集中的题材：如高校知识分子题材、城市婚姻情感题材、老年人题材、子女教育和生态动物等题材作品等。

在互动交流环节，徐福伟副主编结合其编辑职业的经验，向同学们分享了编辑的主要工作与乐趣收获。最后，徐福伟副主编谈到，作为文学编辑，第一要具备文学史的基本素养，第二则要具备一定的文学鉴赏能力。他强调要多阅读理论性著作、多读当代优秀的文本，也希望未来有更多的同学加入到出版传媒行业，助力文化传播与传承。